• 2009-12-03

    北印度音乐探析

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      每次在网路上看到那些北印度的tabla艺术家精湛的让人看着他们手指眼花缭乱的视频,除了对其演奏技艺五体投地的敬佩,之后便是对何以能达到如此精湛快速的技艺发问,最近花了一些时日得以自己对其研习,得有对发问解脱,特按此通俗小文,以诸共享.
        在北印度古典音乐中,有两个最重要的因素,一个是“拉格”(Raga),拉格则包含了幾种不同的元素,第一個是聲響,一種具體又抽象的音樂,而這樂音源自印度的納達(Nada)宇宙空間的創造之神。第二种原素是旋律中的全音或半音及持續音,微分音。第三種則稱為,唯美喜悅的拉沙(Rasa),通過樂師的演奏,也是樂師的責任,去誘導聽眾去釋放自我,感受、品味拉格要傳達的哲理,比如神的愛拉格,和平的拉格,幽默的拉格,英雄式的拉格,悲傷的拉格,憤怒的拉格,恐懼的拉格,厭惡的拉格,驚嘆的拉格;這九種稱之為拉沙的元素。拉格是印度古典音樂的根源,拉格對印度人來說,它不是音階也不是旋律組模,而是一種音符音階的組合,每種不同拉格的形成,由拉格的九種凡人的七情六慾(愛/欲/憎/怒/和平/寂寞/英雄崇拜或頌讚神明),伴隨著白天、夜晚、四季更替,宇宙大地、空間、環境之變化,形成了思緒的總體呈現。

         另一个是“达拉”(Tala)。如果把拉格理解为旋律的话,达拉就是节奏。節奏型的靈感有來自於各種動物,如騾的步行、鳥走步、興奮孔雀、慢步笨重的象、跳躍的羚羊等,非常有趣, 达拉还可以称为“达”(Tal)。该词的原义是手掌,因为在演奏中,节奏是用拍手掌的方法计算的。
       北印度音乐家念节奏是根据对达布拉鼓的声音的模拟来实现的,北印度音乐家就用这些声音来敲击tabla鼓的节奏。如下面的声音:
        dhin na tu ta dha dhage tirakita
        其中,dhin只有一个声音,如果在一个单位拍中只有这一个声音,就意味着这个声音占一拍。dhage中有两个音节,“dha”和“ge”,如果这两个音节也占一个单位拍,就意味着每个音节是半拍;而“tirakita”中有四个音节:“ti”、“ra”、“ki”、“ta”,如果这四个音节也占一个单位拍,就意味着这四个音节各占四分之一拍。比如下面的节拍与念法:
        节拍     1   2   3   4
        念法     dha  dhin  dhin  dha
        形成的节奏是:×  ×  ×   ×
        如果是下面的例子:
        节拍     1   2    3      4
        念法     dhin  dhin  dhage    tirakita
        形成的节奏是:×  ×   ××   ××××
        另外北印度音乐的节拍并不是按照每小节中有几个单位拍来计算的。在印度音乐中,首先要分清楚每一个乐句中有几个单位拍,通常有其中包括6个、7个、8个、10个、12个、16个等六种节拍句形式。这些节拍形式可以是等值的划分,也可以是不等值的划分。等值的划分是每一个重拍后面跟随着相同数量的非重音拍子。不等值划分是每个重拍后面跟随着不同数量的节拍。有的小节中有两拍,而有的小节中有三拍。
        每一种句子中可以分成若干个部分。每部分的第一拍有专门的名称。如果是强拍,就称为“塔里”(Tali);如果是弱拍则称为“卡利”(Khali)”。其中第一部分的第一拍如果是强拍也称为“沙姆”(Sam)。每部分中的其他的拍子是弱拍。在符号的应用上,沙姆用“(”表示,代表乐句的起拍;用1、2、3等数字表示的部分为塔里;而用“(”表示的部分为卡利。下面就六种主要的节拍形式做出划分:
        (1)六拍子句。分成两个部分。第1拍是塔里,第4拍是卡利。如下:
        节奏形态:
        拍数:  1   2   3  4    5   6
        念法:  dha  dhinn  na  dha  tinn  na
        轻重音: (        (
        (2)七拍子句。分成三个部分。在七个拍子中,第一个为卡利,而第四个和第六个为塔里。在印度的节拍种类中,只有这个是有弱拍开始的。
        (3)八拍子句。分成两个部分。在八个拍子中第一个为塔里,第五个为卡利。如下:
      节奏形态:
        拍数:   1  2  3   4  5  6   7   8
        念法:  dha  ge  na  tinn  na  ka  dhinn  na
        轻重音: (          (
        (4)十拍子句。分成四个部分。其中第1、3、8拍子为塔里,第6拍子为卡利。基本形式如下:
      节奏形态:
        拍数:   1  2  3   4   5  6  7  8   9   10
        念法:  dhinn na dhinn dhinn na tinn na dhinn dhinn na
        轻重音:  (     2           (      3
        (5)十二拍子句。分成六个部分。其中第1、5、9、11拍为塔里,第3、7拍为卡利。基本形式为:
        节奏形态:
        拍数:  1  2   3    4    5  6  7   8  9    10    11   12
        念法: dhin dhin dhage tirakita tu  na  kat  ta dhage tirakita dhin  na
        轻重音: (     (         2    (     3         4
        (6)十六拍句。其中分成了四个部分。第1、5、13拍为塔里,第9拍为卡利。下面是基本形式。如下:
        节奏形态:
        拍数: 1  2   3   4   5  6   7  8  9  10  11 12 13 14   15  16
        念法: dha dhinn dhinn dha dha dhinn dhinn dha dha tinn tinn ta ta dhinn dhinn dha
        轻重音:(            2          (        3
        以上的例子只是各种节拍种类的基本形式。在此基础上演奏家可以进行各式各样的变化,以形成丰富多彩的节奏形态。具体在演奏时速度上也是随意变化的,通常北印度音乐家把音乐节奏的速度区分为慢,中,快三种。演奏时三种速度相互交错的,速度变化是音乐发展的一个重要的手段。同一段旋律用不同的速度演唱或演奏,会形成不同的音乐性格。特别是在高潮的部分,快速的演奏在烘托气氛上起了很重要的作用,并以此来体现音乐的吸引力和演奏的技巧性。

     

                              周日升

                       2009年10月29日于非喉造声陋屋

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